前沿拓展：豫剧演员宁静个人资料
黄爱菊13岁进入商丘红星戏校，在河北梆子、京剧、豫剧等老师的指点下苦练基本功，没过几年脱颖而出成为主演，19岁便参加了名流济济的河南省首届戏曲观摩大会，崭露头角。
名耀红星，成果迭出
上世纪五六十年代是豫剧一度辉煌、成果迭出的时代，商丘红星戏校在这个时代中更是一个佼佼的团体。作为红星戏校的主演之一，在人生好的年华里，黄爱菊把心中的爱与责任悉数给了舞台和观众。也正是这样一股韧劲儿，使她在《白蛇传》《张羽煮海》《白莲花》等剧目中担当主演，名声大振。
《穆桂英下山》剧照
1959年，她代表商丘参加河南省戏剧汇演荣获三等奖，同年随团巡演至上海，她的《十二寡妇征西》《桃花庵》被中国唱片社灌制成唱片发行全国。
《水冰心抗婚》剧照
戎马舞台，唱念做打……观众的热烈拥戴证明着她艺术的与成功。但对黄爱菊来说，自从1959年与老伴结婚开始，她生命中有许多重要的东西，都在不断地错过。
黄爱菊（前排右）与舞台搭档王文英（前排左）及同事
她生了四个孩子，可是身为剧团主演，为了心爱的舞台和演员的责任，她只有忍痛放下襁褓中的幼儿，常年远赴他乡忘我演出。
《包青天》剧照
舍弃家庭，投身舞台
四个孩子的童年、少年时代，作为一个母亲，她是一直缺席的。
骨肉生离，是对一个母亲大的折磨。但作为名声日重的主演，演出任务越来越繁重，在黄爱菊的天平上，要同时承载着事业的责任与母亲的天职。但也或许正是长年的天伦之离，使她更懂得骨肉相聚的珍贵，才有了舞台上那个令人难忘的贤良温厚的“国母”。
80年代初《打金枝》剧照
为了更恰当表现“国母”端庄贤淑的母性情怀，黄爱菊充分发挥艺术才能，大胆借鉴豫西调唱法，降低调门，将豫西调的低沉柔和灵活地加入到豫东调的清脆俏丽中，充分体现出“国母”对女儿、女婿温柔大度、谦逊和蔼的宽厚，谆谆教导犹如平民母亲，充满了亲切的母性魅力。
正是这出充满家国大义、溢满伦理温情的《打金枝》，成就了豫东调在1980年河南戏曲流派调研大会上的辉煌。剧中分饰唐王、国母的刘忠河、黄爱菊，也和这部佳作一起载入史册。
1982年西安演出《打金枝》轰动全城
投入时，便是身心两忘，天生的演员即是如此。只要一走进后台，黄爱菊便忘了生活的一切忧虑，所有的喜怒哀乐都给了戏中的人物。更难能可贵的是，她身上有种对认真的追求，使她在基层演出中也长年保持着毫不懈怠的较真。
黄爱菊的唱腔，既保持着豫东调旦角发声的高昂挺拔、流利明快，又在不同剧目、不同角色的需要中灵活运用，从塑造人物内心感情出发，以情带声，声情并举，使她的唱腔清脆中有委婉，高亢中有深沉、格外别致动人，因此被观众盛赞为“豫东黑牡丹”。
1980年流派汇演《打金枝》剧照
舍弃职称，成全母爱
对天生的演员来说，在不同行当、不同人物之间穿梭体味是快乐的，但对于一个母亲来说，长年的骨肉分离也带来心头之痛。
1986年，正在事业的黄爱菊做出了她一生中难的一次决断——提前退休。
艺术事业鼎盛时期的黄爱菊
此时的黄爱菊，刚刚递上二级演员的申请书，她把人生的天平倾斜给了为人父母的天职，一旦放下，她便放下了身为一个表演艺术家的全部荣誉，她憧憬过梅花奖，可这一些，都将成为永远的泡影。
80年代黄爱菊（右二）、拜金荣（右一）参加商丘市政协会议
《血溅》剧照
但对黄爱菊来说，唯有这样的选择，才是一个女人正确的抉择。
黄爱菊夫妇与子女
一部《打金枝》，一腔母子情，一别成憾事，一生总梦回。
《打金枝》剧照
我把好的年华给了你，便不虚此生。
我把深沉的爱给了血脉，也甘之如饴。
《穆桂英下山》
如今，这位步入晚年的表演艺术家和所有普通的老百姓一样，在她曾荣获掌声与欢呼的土地上，与老伴相守相伴，过着宁静淡泊的生活。
一任光阴似水，多少往事，都付于淡然一笑，无怨无悔……
黄爱菊老师近照
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